Она честно говорила, что у нее была своя труппа, у них — дети, а детям надо успеть накопить на колледж. Еще и ипотеки. Аренда зала. И повседневные расходы. Поэтому искусство искусством, но надо думать и о более приземленном.

Ей повезло: многие её проекты произошли с правильными людьми. Она поставила 16 балетов для одной из главных американских балетных трупп — American Ballet Theater, создала балет совместно с великим Джеромом Роббинсом (тем самым, что поставил «Вестсайдскую историю»). Она придумала хореографию для трех фильмов Милоша Формана («Волосы», «Регтайм» и «Амадей»).

Но главная её удача — это коллаборация с Михаилом Барышниковым. В 1974 году он третьим после Нуреева и Макаровой решил остаться за границей. Его феноменальный талант сводил с ума весь мир, но все-таки Барышников был интересен западной публике как великолепный классический танцовщик. Никто не ждал от него откровений в стиле современной хореографии. В Америке не было таких звезд классического балета, поэтому Барышников сразу занял нишу, которая существовала как будто специально для него.
Конечно, с его творческой жадностью, он постепенно стал бы работать с великими западными хореографами, но сколько бы на это ушло времени, сказать трудно. А тут, год спустя после приезда в Америку, он сам находит Твайлу Тарп и просит поставить на него номер. В результате  Михаил Барышников становится для американцев «своим» Misha Baryshnikov, а не беглым классическим танцовщиком, прыгающим виртуозные кабриоли. А Твайла Тарп — из молодого экспериментального хореографа превратилась в суперзвезду. Двойной профит.