Джордж Баланчин
Российский период (1904 — 1924)
Российский период (1904 — 1924)
1904
22 января в Санкт-Петербурге родился Георгий Мелитонович Баланчивадзе, сын композитора Мелитона Баланчивадзе.
1913
Поступает в балетное отделение Императорского театрального училища как вольнослушатель.
1914
Зачислен в училище в качестве пансионера.
1915
Впервые выходит на сцену — в роли амура в «Спящей красавице» Мариуса Петипа. Позднее Баланчивадзе будет говорить, что именно этот опыт вдохновил его избрать путь танцовщика и хореографа. Принимает участие в школьных спектаклях и драматических постановках.
1917
После революции Императорское театральное училище и Мариинский театр закрываются. Баланчивадзе вынужден зарабатывать — работает посыльным, подмастерьем у седельщика, аккомпаниатором в кинотеатре для немых фильмов.
1918
После более чем годичного перерыва возвращается к занятиям в переименованном Петроградском театральном (балетном) училище. Выступает в спектаклях нового Государственного театра оперы и балета, вместе с другими учениками участвует в концертах для рабочих клубов, воинских частей и учебных заведений.
Около 1919
Создаёт первые хореографические опыты для ученических концертов. Начинает трёхлетнее обучение в Петроградской консерватории под руководством Александра Глазунова, где изучает фортепиано и теорию музыки. Пробует сочинять музыку.
1921
С отличием оканчивает Петроградское театральное (балетное) училище. Зачислен в труппу Государственного академического театра оперы и балета (бывшего Мариинского). Испытывает сильное впечатление от камерных постановок Касьяна Голейзовского.
1922
Ставит номера для выпускных концертов Петроградского училища, продолжает танцевать в спектаклях Государственного театра оперы и балета. Совместно с Петром Гусевым, Владимиром Дмитриевым, Юрием Слонимским и другими организует небольшую экспериментальную труппу «Молодой балет», которая выступает в Петрограде, на курортах и в Москве. Художественный руководитель театра Фёдор Лопухов приглашает «Молодой балет» принять участие в своей независимой постановке «Танцсимфония».
1923
Создаёт произведения для официального дебюта «Молодого балета». Параллельно работает как пианист и танцовщик в кабаре, кинотеатрах и Свободном театре, сотрудничает с труппой ФЭКС («Фабрика эксцентрического актёра»). Поставил танцы в опере «Золотой петушок» в Малом оперном театре в Петрограде (ныне — Михайловский театр)
1924
Ставит новые работы для последних спектаклей «Молодого балета». В составе труппы танцовщиков, певцов и музыкантов под руководством Владимира Дмитриева (в неё входят Александра Данилова, Тамара Жева, Николай Ефимов) отправляется на гастроли в Германию. Покидает Россию.
1924Баланчивадзе создаёт хореографии для последних выступлений «Молодого балета» [30–35]. Присоединяется к труппе танцовщиков, певцов и музыкантов под руководством Владимира Димитриева, в состав которой входят Александра Данилова, Тамара Гева и Николай Ефимов, — коллектив отправляется на гастроли по Германии. Баланчивадзе покидает Россию. Вместе с тремя коллегами, называя себя «Первые танцовщики Государственного русского балета», выступает в Берлине и городах Рейнской области. По завершении гастролей, отклонив требование администрации театра вернуться в Советский Союз, уезжает в Лондон. Выступает в популярном мюзик-холле, где его замечают Антон Долин и Борис Кохно. В Париже группа проходит просмотр у Сергея Дягилева. Дягилев принимает танцовщиков в свои «Русские балеты» (Ballets Russes), труппа выступает в Лондоне. Именно тогда Дягилев меняет имя Георгия Баланчивадзе на французский вариант — Жорж Баланчин.
1925–1929. Европа. Годы с Сергеем Дягилевым
1925
Баланчина приглашают в Монте-Карло, где базируется труппа «Русских балетов». По поручению Дягилева он начинает создавать балеты для постановок Оперы Монте-Карло [38–42, 44–47, 49], которая нанимает танцовщиков Ballets Russes в межсезонье. Для Оперы он ставит мировую премьеру балета Мориса Равеля «Дитя и волшебство» [48]. Первым заданием для Ballets Russes становится переработка хореографии Леонида Мясина в «Песне соловья» (Стравинский) [52], премьера проходит в Париже. Для гастролей в Лондоне Баланчин создаёт «Барабау» (Риети) [53] — свой первый оригинальный балет для Дягилева. Параллельно с постановками он репетирует репертуар «Русских балетов» и танцует с труппой в Барселоне, Лондоне, Париже, Антверпене и Берлине.
1926
Создаёт новые постановки для Оперы Монте-Карло [54–60]. Для «Русских балетов» ставит «Пастораль» (Орiк) [62] и «Джек в ящике» (Сати) [63]. В Риме работает с лордом Бернерсом над балетом «Триумф Нептуна» [64], премьера которого проходит в Лондоне. Перерабатывает дивертисмент из «Спящей красавицы» Чайковского [65] и вносит множество изменений в классические номера репертуара, выступая как мaitre de ballet. Труппа даёт сезоны в Париже и Лондоне и гастролирует в Берлине, Остенде и Ле-Туке.
1927
Ставит новые работы для Оперы Монте-Карло [66–71]. Для «Русских балетов» создаёт балет «Кошка» (Соге) [72]. Для гастролирующего кабаре Никиты Балиева «Летучая мышь» ставит «Испанскую гротеску» (Альбенис) и «Сарказмы» (Прокофьев) [73, 74] — первые его работы, показанные в Америке. Ballets Russes дают сезоны в Париже и Лондоне и гастролируют по Франции, Италии, Германии, Австрии, Швейцарии и Испании.
1928
Создаёт хореографии для постановок Оперы Монте-Карло [76–82]. Для южноамериканского турне труппы Анны Павловой ставит «Алеко» (Рахманинов) и «Польку-гpотеск» (муз. неизвестного автора) [83]. Для «Русских балетов» создаёт «Аполлон Мусагет» (Стравинский) [84] — свой первый оригинальный балет на музыку Стравинского, премьера проходит в Париже. Добавляет новые номера в «Летучую мышь» Балиева [85.1–85.3]. В Лондоне проходит премьера «The Gods Go A-Begging» (Гендель) [85]. Ballets Russes дают сезоны в Париже и Лондоне, гастролируют по Великобритании, выступают в Антверпене, Льеже, Брюсселе, Лозанне и Остенде.
1929
Ставит новые работы для Оперы Монте-Карло [86–90, 92]. Для Дягилева создаёт балет «Бал» (Риети) [93]. Труппа выступает в Берлине, Кёльне и Лондоне. В Париже проходит премьера «Блудного сына» (Прокофьев) [94] — последней новой постановки Дягилева. Баланчин танцует с Ballets Russes в Остенде и Виши. Ставит танцевальный эпизод к музыке Мусоргского для фильма «Тёмно-красные розы» [97], одного из первых полнометражных звуковых фильмов в Англии.
19 августа Дягилев умирает в Венеции, и «Русские балеты» прекращают существование. Для небольшой труппы, организованной Антоном Долиным в Лондоне, Баланчин ставит «Па-де-де» (да Коста) [95]. В Париже, по приглашению директора Парижской Оперы Жака Руше, задумывает балет на музыку Бетховена «Создания Прометея» [96], но из-за болезни не завершает работу — постановку завершает Сергей Лифарь.
1925–1929. Европа. Годы с Сергеем Дягилевым
1925
Баланчина приглашают в Монте-Карло, где базируется труппа «Русских балетов». По поручению Дягилева он начинает создавать балеты для постановок Оперы Монте-Карло [38–42, 44–47, 49], которая нанимает танцовщиков Ballets Russes в межсезонье. Для Оперы он ставит мировую премьеру балета Мориса Равеля «Дитя и волшебство» [48]. Первым заданием для Ballets Russes становится переработка хореографии Леонида Мясина в «Песне соловья» (Стравинский) [52], премьера проходит в Париже. Для гастролей в Лондоне Баланчин создаёт «Барабау» (Риети) [53] — свой первый оригинальный балет для Дягилева. Параллельно с постановками он репетирует репертуар «Русских балетов» и танцует с труппой в Барселоне, Лондоне, Париже, Антверпене и Берлине.
1926
Создаёт новые постановки для Оперы Монте-Карло [54–60]. Для «Русских балетов» ставит «Пастораль» (Орiк) [62] и «Джек в ящике» (Сати) [63]. В Риме работает с лордом Бернерсом над балетом «Триумф Нептуна» [64], премьера которого проходит в Лондоне. Перерабатывает дивертисмент из «Спящей красавицы» Чайковского [65] и вносит множество изменений в классические номера репертуара, выступая как мaitre de ballet. Труппа даёт сезоны в Париже и Лондоне и гастролирует в Берлине, Остенде и Ле-Туке.
1927
Ставит новые работы для Оперы Монте-Карло [66–71]. Для «Русских балетов» создаёт балет «Кошка» (Соге) [72]. Для гастролирующего кабаре Никиты Балиева «Летучая мышь» ставит «Испанскую гротеску» (Альбенис) и «Сарказмы» (Прокофьев) [73, 74] — первые его работы, показанные в Америке. Ballets Russes дают сезоны в Париже и Лондоне и гастролируют по Франции, Италии, Германии, Австрии, Швейцарии и Испании.
1928
Создаёт хореографии для постановок Оперы Монте-Карло [76–82]. Для южноамериканского турне труппы Анны Павловой ставит «Алеко» (Рахманинов) и «Польку-гpотеск» (муз. неизвестного автора) [83]. Для «Русских балетов» создаёт «Аполлон Мусагет» (Стравинский) [84] — свой первый оригинальный балет на музыку Стравинского, премьера проходит в Париже. Добавляет новые номера в «Летучую мышь» Балиева [85.1–85.3]. В Лондоне проходит премьера «The Gods Go A-Begging» (Гендель) [85]. Ballets Russes дают сезоны в Париже и Лондоне, гастролируют по Великобритании, выступают в Антверпене, Льеже, Брюсселе, Лозанне и Остенде.
1929
Ставит новые работы для Оперы Монте-Карло [86–90, 92]. Для Дягилева создаёт балет «Бал» (Риети) [93]. Труппа выступает в Берлине, Кёльне и Лондоне. В Париже проходит премьера «Блудного сына» (Прокофьев) [94] — последней новой постановки Дягилева. Баланчин танцует с Ballets Russes в Остенде и Виши. Ставит танцевальный эпизод к музыке Мусоргского для фильма «Тёмно-красные розы» [97], одного из первых полнометражных звуковых фильмов в Англии.
19 августа Дягилев умирает в Венеции, и «Русские балеты» прекращают существование. Для небольшой труппы, организованной Антоном Долиным в Лондоне, Баланчин ставит «Па-де-де» (да Коста) [95]. В Париже, по приглашению директора Парижской Оперы Жака Руше, задумывает балет на музыку Бетховена «Создания Прометея» [96], но из-за болезни не завершает работу — постановку завершает Сергей Лифарь.
Джордж Баланчин
Европейский период «Русских сезонов» (1924 — 1929)
Европейский период «Русских сезонов» (1924 — 1929)
1924
Баланчивадзе покидает Россию. Вместе с тремя коллегами, называя себя «Первые танцовщики Государственного русского балета», выступает в Берлине и городах Рейнской области.
По завершении гастролей, отклонив требование администрации театра вернуться в Советский Союз, уезжает в Лондон. Выступает в популярном мюзик-холле, где его замечают Антон Долин и Борис Кохно.
В Париже группа просматривается в труппу Сергея Дягилева. Дягилев принимает танцовщиков в свои Ballets Russes, труппа выступает в Лондоне. Именно тогда Дягилев меняет имя Георгия Баланчивадзе на французский вариант — Жорж Баланчин.
По завершении гастролей, отклонив требование администрации театра вернуться в Советский Союз, уезжает в Лондон. Выступает в популярном мюзик-холле, где его замечают Антон Долин и Борис Кохно.
В Париже группа просматривается в труппу Сергея Дягилева. Дягилев принимает танцовщиков в свои Ballets Russes, труппа выступает в Лондоне. Именно тогда Дягилев меняет имя Георгия Баланчивадзе на французский вариант — Жорж Баланчин.
1925
Баланчина приглашают в Монте-Карло, где базируется труппа «Русских балетов». По поручению Дягилева он начинает создавать балеты для постановок Оперы Монте-Карло, которая нанимает танцовщиков Ballets Russes в межсезонье. Для Оперы он ставит мировую премьеру балета Мориса Равеля «Дитя и волшебство». Первым заданием для Ballets Russes становится переработка хореографии Леонида Мясина в «Песне соловья», премьера проходит в Париже. Для гастролей в Лондоне Баланчин создаёт «Барабау» — свой первый оригинальный балет для Дягилева. Параллельно с постановками он репетирует репертуар «Русских балетов» и танцует с труппой в Барселоне, Лондоне, Париже, Антверпене и Берлине.
1926
Создаёт новые постановки для Оперы Монте-Карло. Для «Русских балетов» ставит «Пастораль» и «Черт из табакерки» . В Риме работает с лордом Бернерсом над балетом «Триумф Нептуна», премьера которого проходит в Лондоне. Перерабатывает дивертисмент из «Спящей красавицы» Чайковского и вносит множество изменений в классические номера репертуара, выступая как балетмейстер труппы. Труппа даёт сезоны в Париже и Лондоне и гастролирует в Берлине, Остенде и Ле-Туке.
1927
Ставит новые работы для Оперы Монте-Карло. Для «Русских балетов» создаёт балет «Кошка». Для гастролирующего кабаре Никиты Балиева «Летучая мышь» ставит «Испанскую гротеску» и «Сарказмы» — первые его работы, показанные в Америке. Ballets Russes дают сезоны в Париже и Лондоне и гастролируют по Франции, Италии, Германии, Австрии, Швейцарии и Испании.
1928
Создаёт хореографии для постановок Оперы Монте-Карло. Для южноамериканского турне труппы Анны Павловой ставит «Алеко» и «Польку-гpотеск». Для «Русских балетов» создаёт «Аполлон Мусагет» — свой первый оригинальный балет на музыку Стравинского, премьера проходит в Париже. Добавляет новые номера в «Летучую мышь» Балиева. В Лондоне проходит премьера «Боги-попрошайки». Ballets Russes дают сезоны в Париже и Лондоне, гастролируют по Великобритании, выступают в Антверпене, Льеже, Брюсселе, Лозанне и Остенде.
1929
Ставит новые работы для Оперы Монте-Карло. Для Дягилева создаёт балет «Бал». Труппа выступает в Берлине, Кёльне и Лондоне. В Париже проходит премьера «Блудного сына» — последней новой постановки Дягилева. Баланчин танцует с Ballets Russes в Остенде и Виши. Ставит танцевальный эпизод к музыке Мусоргского для фильма «Тёмно-красные розы», одного из первых полнометражных звуковых фильмов в Англии.
19 августа Дягилев умирает в Венеции, и «Русские балеты» прекращают существование. Для небольшой труппы, организованной Антоном Долиным в Лондоне, Баланчин ставит «Па-де-де». В Париже, по приглашению директора Парижской Оперы Жака Руше, задумывает балет на музыку Бетховена «Создания Прометея», но из-за болезни не завершает работу — постановку завершает Сергей Лифарь.
19 августа Дягилев умирает в Венеции, и «Русские балеты» прекращают существование. Для небольшой труппы, организованной Антоном Долиным в Лондоне, Баланчин ставит «Па-де-де». В Париже, по приглашению директора Парижской Оперы Жака Руше, задумывает балет на музыку Бетховена «Создания Прометея», но из-за болезни не завершает работу — постановку завершает Сергей Лифарь.
Джордж Баланчин
Российский период (1904 — 1924)
Российский период (1904 — 1924)
1904
22 января в Санкт-Петербурге родился Георгий Мелитонович Баланчивадзе, сын композитора Мелитона Баланчивадзе.
1913
Поступает в балетное отделение Императорского театрального училища как вольнослушатель.
1914
Зачислен в училище в качестве пансионера.
1915
Впервые выходит на сцену — в роли амура в «Спящей красавице» Мариуса Петипа. Позднее Баланчивадзе будет говорить, что именно этот опыт вдохновил его избрать путь танцовщика и хореографа. Принимает участие в школьных спектаклях и драматических постановках.
1917
После революции Императорское театральное училище и Мариинский театр закрываются. Баланчивадзе вынужден зарабатывать — работает посыльным, подмастерьем у седельщика, аккомпаниатором в кинотеатре для немых фильмов.
1918
После более чем годичного перерыва возвращается к занятиям в переименованном Петроградском театральном (балетном) училище. Выступает в спектаклях нового Государственного театра оперы и балета, вместе с другими учениками участвует в концертах для рабочих клубов, воинских частей и учебных заведений.
Около 1919
Создаёт первые хореографические опыты для ученических концертов. Начинает трёхлетнее обучение в Петроградской консерватории под руководством Александра Глазунова, где изучает фортепиано и теорию музыки. Пробует сочинять музыку.
1921
С отличием оканчивает Петроградское театральное (балетное) училище. Зачислен в труппу Государственного академического театра оперы и балета (бывшего Мариинского). Испытывает сильное впечатление от камерных постановок Касьяна Голейзовского.
1922
Ставит номера для выпускных концертов Петроградского училища, продолжает танцевать в спектаклях Государственного театра оперы и балета. Совместно с Петром Гусевым, Владимиром Дмитриевым, Юрием Слонимским и другими организует небольшую экспериментальную труппу «Молодой балет», которая выступает в Петрограде, на курортах и в Москве. Художественный руководитель театра Фёдор Лопухов приглашает «Молодой балет» принять участие в своей независимой постановке «Танцсимфония».
1923
Создаёт произведения для официального дебюта «Молодого балета». Параллельно работает как пианист и танцовщик в кабаре, кинотеатрах и Свободном театре, сотрудничает с труппой ФЭКС («Фабрика эксцентрического актёра»). Поставил танцы в опере «Золотой петушок» в Малом оперном театре в Петрограде (ныне — Михайловский театр)
1924
Ставит новые работы для последних спектаклей «Молодого балета». В составе труппы танцовщиков, певцов и музыкантов под руководством Владимира Дмитриева (в неё входят Александра Данилова, Тамара Жева, Николай Ефимов) отправляется на гастроли в Германию. Покидает Россию.
Джордж Баланчин
Европейский период после Дягилева (1929 — 1933)
Европейский период после Дягилева (1929 — 1933)
1930
В Париже ставит Aubade для труппы, созданной Верой Немчиновой. В Лондоне создает несколько номеров для 1930 Revue Чарльза Б. Кокрана. В Копенгагене в течение пяти месяцев работает приглашённым балетмейстером Королевского датского балета: ставит и перерабатывает шесть балетов Фокина и Мясина, а также представляет две программы, составленные исключительно из его собственных сочинений.
1931
Вернувшись в Лондон, собирает небольшую труппу, иногда афишировавшуюся как «16 очаровательных девушек Баланчина» (16 Delightful Balanchine Girls), для исполнения номеров, созданных им для варьете-шоу сэра Освальда Столла. Одновременно ставит танцы для1931 Revue Чарльза Б. Кокрана. В Париже создаёт балеты для постановки оперы-буфф Орфей в аду Оффенбаха, исполнявшиеся группой танцовщиков под названием Ballets Russes de Georges Balanchine. Рене Блюм приглашает Баланчина стать балетмейстером новой труппы, базирующейся в Монте-Карло.
1932
Занимаясь организацией и репетициями первого сезона Ballets Russes de Monte-Carlo, одновременно ставит балеты для восемнадцати оперных постановок Монте-Карло. Для новой труппы создаёт четыре балета: «Котильон», «Конкуренция», «Мещанин во дворянстве» и «Сюита танцев». Разногласия с партнёром Блюма, полковником де Базилем, приводят к уходу Баланчина из труппы.
1933
В Париже совместно с Борисом Кохно организует Les Ballets 1933.
Для кратких сезонов в Париже и Лондоне создаёт полностью новый репертуар из шести произведений; четыре из них войдут в репертуар его будущих трупп: Mozartiana (его первая крупная работа на музыку Чайковского), Les Songes, «Семь смертных грехов», Вейль/Брехт и L’Errante. Еще ставить два других балета: Fastes и Les Valses de Beethoven.
Les Ballets 1933 вскоре распадается. В Лондоне Баланчин знакомится с Линкольном Кирстайном, который приглашает его в США основать балетную школу и труппу. Баланчин принимает приглашение, отменив второе сотрудничество с Королевским датским балетом. 17 октября Баланчин прибывает в Нью-Йорк вместе с Дмитриевым.
Для кратких сезонов в Париже и Лондоне создаёт полностью новый репертуар из шести произведений; четыре из них войдут в репертуар его будущих трупп: Mozartiana (его первая крупная работа на музыку Чайковского), Les Songes, «Семь смертных грехов», Вейль/Брехт и L’Errante. Еще ставить два других балета: Fastes и Les Valses de Beethoven.
Les Ballets 1933 вскоре распадается. В Лондоне Баланчин знакомится с Линкольном Кирстайном, который приглашает его в США основать балетную школу и труппу. Баланчин принимает приглашение, отменив второе сотрудничество с Королевским датским балетом. 17 октября Баланчин прибывает в Нью-Йорк вместе с Дмитриевым.
Джордж Баланчин
Период работы в США (1934 — 1983)
Период работы в США (1934 — 1983)
1934
Открытие Школы Американского балета (School of American Ballet (SAB), открытой по адресу 637 Madison Avenue в Нью-Йорке 2 января.
Первой работой для студенток станет «Серенада».
Первой работой для студенток станет «Серенада».
1935-1945
Его труппа American Ballet получает резиденство в Metropolitan Opera.
Ставит так же на Бродвее для Ziegfeld Follies.
Создает танцы для опер в Metropolitan Opera.
Ставит хореографию для Голливуда.
Ставит так же на Бродвее для Ziegfeld Follies.
Создает танцы для опер в Metropolitan Opera.
Ставит хореографию для Голливуда.
1941
Получает гражданство США
1946-1948
Труппа Баланчина отныне называется Ballet Society.
1947
Проводит 6 месяцев в Парижской Опере в качестве приглашенного хореографа.
Переносит «Серенаду», «Поцелуй феи», «Аполлон Мусагет», и создает новый балет — «Хрустальный дворец».
Переносит «Серенаду», «Поцелуй феи», «Аполлон Мусагет», и создает новый балет — «Хрустальный дворец».
1949-1964
Труппа Баланчина называется теперь New York Ballet и находится в City Center.
Впервые снимает для телевидения «Золушку» на музыку Чайковского (1949).
В 1956 его школа переезжает на новый адрес — 2291 Broadway.
В 1957 году его балет «Щелкунчик» показывают в прямом эфире на CBS.
В 1962 году создает свой первый «полнометражный» балет -- «Сон в летнюю ночь». Тогда же впервые со своего «побега» приезжает в СССР с гастролями.
В 1964 труппа переезжает в только что открытый Lincoln Center for the Performing Arts. И становится «городским» балетом — New York City Ballet.
Впервые снимает для телевидения «Золушку» на музыку Чайковского (1949).
В 1956 его школа переезжает на новый адрес — 2291 Broadway.
В 1957 году его балет «Щелкунчик» показывают в прямом эфире на CBS.
В 1962 году создает свой первый «полнометражный» балет -- «Сон в летнюю ночь». Тогда же впервые со своего «побега» приезжает в СССР с гастролями.
В 1964 труппа переезжает в только что открытый Lincoln Center for the Performing Arts. И становится «городским» балетом — New York City Ballet.
1965-1983
Труппа Баланчина называется теперь New York City Ballet (NYCB).
В это время много новых постановок, сотрудничество с Джеромом Роббинсом.
В 1972 — вторая гастроль в СССР.
Получает тонну премий, создает работы для различных фестивалей.
В 1983 году умирает от пневмонии в больнице, где провел 5 последних месяцев своей жизни. Посмертно причиной смерти врачи укажут болезнь Крейтцфельдта-Якоба.
3 мая его похоронили в Саг-Харбор, на Лонг-Айленде, где у него давно был летний дом.
В это время много новых постановок, сотрудничество с Джеромом Роббинсом.
В 1972 — вторая гастроль в СССР.
Получает тонну премий, создает работы для различных фестивалей.
В 1983 году умирает от пневмонии в больнице, где провел 5 последних месяцев своей жизни. Посмертно причиной смерти врачи укажут болезнь Крейтцфельдта-Якоба.
3 мая его похоронили в Саг-Харбор, на Лонг-Айленде, где у него давно был летний дом.