Джордж Баланчин
Российский период (1904 — 1924)
Российский период (1904 — 1924)
1904
22 января в Санкт-Петербурге родился Георгий Мелитонович Баланчивадзе, сын композитора Мелитона Баланчивадзе.
1913
Поступает в балетное отделение Императорского театрального училища как вольнослушатель.
1914
Зачислен в училище в качестве пансионера.
1915
Впервые выходит на сцену — в роли амура в «Спящей красавице» Мариуса Петипа. Позднее Баланчивадзе будет говорить, что именно этот опыт вдохновил его избрать путь танцовщика и хореографа. Принимает участие в школьных спектаклях и драматических постановках.
1917
После революции Императорское театральное училище и Мариинский театр закрываются. Баланчивадзе вынужден зарабатывать — работает посыльным, подмастерьем у седельщика, аккомпаниатором в кинотеатре для немых фильмов.
1918
После более чем годичного перерыва возвращается к занятиям в переименованном Петроградском театральном (балетном) училище. Выступает в спектаклях нового Государственного театра оперы и балета, вместе с другими учениками участвует в концертах для рабочих клубов, воинских частей и учебных заведений.
Около 1919
Создаёт первые хореографические опыты для ученических концертов. Начинает трёхлетнее обучение в Петроградской консерватории под руководством Александра Глазунова, где изучает фортепиано и теорию музыки. Пробует сочинять музыку.
1921
С отличием оканчивает Петроградское театральное (балетное) училище. Зачислен в труппу Государственного академического театра оперы и балета (бывшего Мариинского). Испытывает сильное впечатление от камерных постановок Касьяна Голейзовского.
1922
Ставит номера для выпускных концертов Петроградского училища, продолжает танцевать в спектаклях Государственного театра оперы и балета. Совместно с Петром Гусевым, Владимиром Дмитриевым, Юрием Слонимским и другими организует небольшую экспериментальную труппу «Молодой балет», которая выступает в Петрограде, на курортах и в Москве. Художественный руководитель театра Фёдор Лопухов приглашает «Молодой балет» принять участие в своей независимой постановке «Танцсимфония».
1923
Создаёт произведения для официального дебюта «Молодого балета». Параллельно работает как пианист и танцовщик в кабаре, кинотеатрах и Свободном театре, сотрудничает с труппой ФЭКС («Фабрика эксцентрического актёра»). Поставил танцы в опере «Золотой петушок» в Малом оперном театре в Петрограде (ныне — Михайловский театр)
1924
Ставит новые работы для последних спектаклей «Молодого балета». В составе труппы танцовщиков, певцов и музыкантов под руководством Владимира Дмитриева (в неё входят Александра Данилова, Тамара Жева, Николай Ефимов) отправляется на гастроли в Германию. Покидает Россию.
1924Баланчивадзе создаёт хореографии для последних выступлений «Молодого балета» [30–35]. Присоединяется к труппе танцовщиков, певцов и музыкантов под руководством Владимира Димитриева, в состав которой входят Александра Данилова, Тамара Гева и Николай Ефимов, — коллектив отправляется на гастроли по Германии. Баланчивадзе покидает Россию. Вместе с тремя коллегами, называя себя «Первые танцовщики Государственного русского балета», выступает в Берлине и городах Рейнской области. По завершении гастролей, отклонив требование администрации театра вернуться в Советский Союз, уезжает в Лондон. Выступает в популярном мюзик-холле, где его замечают Антон Долин и Борис Кохно. В Париже группа проходит просмотр у Сергея Дягилева. Дягилев принимает танцовщиков в свои «Русские балеты» (Ballets Russes), труппа выступает в Лондоне. Именно тогда Дягилев меняет имя Георгия Баланчивадзе на французский вариант — Жорж Баланчин.
1925–1929. Европа. Годы с Сергеем Дягилевым
1925
Баланчина приглашают в Монте-Карло, где базируется труппа «Русских балетов». По поручению Дягилева он начинает создавать балеты для постановок Оперы Монте-Карло [38–42, 44–47, 49], которая нанимает танцовщиков Ballets Russes в межсезонье. Для Оперы он ставит мировую премьеру балета Мориса Равеля «Дитя и волшебство» [48]. Первым заданием для Ballets Russes становится переработка хореографии Леонида Мясина в «Песне соловья» (Стравинский) [52], премьера проходит в Париже. Для гастролей в Лондоне Баланчин создаёт «Барабау» (Риети) [53] — свой первый оригинальный балет для Дягилева. Параллельно с постановками он репетирует репертуар «Русских балетов» и танцует с труппой в Барселоне, Лондоне, Париже, Антверпене и Берлине.
1926
Создаёт новые постановки для Оперы Монте-Карло [54–60]. Для «Русских балетов» ставит «Пастораль» (Орiк) [62] и «Джек в ящике» (Сати) [63]. В Риме работает с лордом Бернерсом над балетом «Триумф Нептуна» [64], премьера которого проходит в Лондоне. Перерабатывает дивертисмент из «Спящей красавицы» Чайковского [65] и вносит множество изменений в классические номера репертуара, выступая как мaitre de ballet. Труппа даёт сезоны в Париже и Лондоне и гастролирует в Берлине, Остенде и Ле-Туке.
1927
Ставит новые работы для Оперы Монте-Карло [66–71]. Для «Русских балетов» создаёт балет «Кошка» (Соге) [72]. Для гастролирующего кабаре Никиты Балиева «Летучая мышь» ставит «Испанскую гротеску» (Альбенис) и «Сарказмы» (Прокофьев) [73, 74] — первые его работы, показанные в Америке. Ballets Russes дают сезоны в Париже и Лондоне и гастролируют по Франции, Италии, Германии, Австрии, Швейцарии и Испании.
1928
Создаёт хореографии для постановок Оперы Монте-Карло [76–82]. Для южноамериканского турне труппы Анны Павловой ставит «Алеко» (Рахманинов) и «Польку-гpотеск» (муз. неизвестного автора) [83]. Для «Русских балетов» создаёт «Аполлон Мусагет» (Стравинский) [84] — свой первый оригинальный балет на музыку Стравинского, премьера проходит в Париже. Добавляет новые номера в «Летучую мышь» Балиева [85.1–85.3]. В Лондоне проходит премьера «The Gods Go A-Begging» (Гендель) [85]. Ballets Russes дают сезоны в Париже и Лондоне, гастролируют по Великобритании, выступают в Антверпене, Льеже, Брюсселе, Лозанне и Остенде.
1929
Ставит новые работы для Оперы Монте-Карло [86–90, 92]. Для Дягилева создаёт балет «Бал» (Риети) [93]. Труппа выступает в Берлине, Кёльне и Лондоне. В Париже проходит премьера «Блудного сына» (Прокофьев) [94] — последней новой постановки Дягилева. Баланчин танцует с Ballets Russes в Остенде и Виши. Ставит танцевальный эпизод к музыке Мусоргского для фильма «Тёмно-красные розы» [97], одного из первых полнометражных звуковых фильмов в Англии.
19 августа Дягилев умирает в Венеции, и «Русские балеты» прекращают существование. Для небольшой труппы, организованной Антоном Долиным в Лондоне, Баланчин ставит «Па-де-де» (да Коста) [95]. В Париже, по приглашению директора Парижской Оперы Жака Руше, задумывает балет на музыку Бетховена «Создания Прометея» [96], но из-за болезни не завершает работу — постановку завершает Сергей Лифарь.
1925–1929. Европа. Годы с Сергеем Дягилевым
1925
Баланчина приглашают в Монте-Карло, где базируется труппа «Русских балетов». По поручению Дягилева он начинает создавать балеты для постановок Оперы Монте-Карло [38–42, 44–47, 49], которая нанимает танцовщиков Ballets Russes в межсезонье. Для Оперы он ставит мировую премьеру балета Мориса Равеля «Дитя и волшебство» [48]. Первым заданием для Ballets Russes становится переработка хореографии Леонида Мясина в «Песне соловья» (Стравинский) [52], премьера проходит в Париже. Для гастролей в Лондоне Баланчин создаёт «Барабау» (Риети) [53] — свой первый оригинальный балет для Дягилева. Параллельно с постановками он репетирует репертуар «Русских балетов» и танцует с труппой в Барселоне, Лондоне, Париже, Антверпене и Берлине.
1926
Создаёт новые постановки для Оперы Монте-Карло [54–60]. Для «Русских балетов» ставит «Пастораль» (Орiк) [62] и «Джек в ящике» (Сати) [63]. В Риме работает с лордом Бернерсом над балетом «Триумф Нептуна» [64], премьера которого проходит в Лондоне. Перерабатывает дивертисмент из «Спящей красавицы» Чайковского [65] и вносит множество изменений в классические номера репертуара, выступая как мaitre de ballet. Труппа даёт сезоны в Париже и Лондоне и гастролирует в Берлине, Остенде и Ле-Туке.
1927
Ставит новые работы для Оперы Монте-Карло [66–71]. Для «Русских балетов» создаёт балет «Кошка» (Соге) [72]. Для гастролирующего кабаре Никиты Балиева «Летучая мышь» ставит «Испанскую гротеску» (Альбенис) и «Сарказмы» (Прокофьев) [73, 74] — первые его работы, показанные в Америке. Ballets Russes дают сезоны в Париже и Лондоне и гастролируют по Франции, Италии, Германии, Австрии, Швейцарии и Испании.
1928
Создаёт хореографии для постановок Оперы Монте-Карло [76–82]. Для южноамериканского турне труппы Анны Павловой ставит «Алеко» (Рахманинов) и «Польку-гpотеск» (муз. неизвестного автора) [83]. Для «Русских балетов» создаёт «Аполлон Мусагет» (Стравинский) [84] — свой первый оригинальный балет на музыку Стравинского, премьера проходит в Париже. Добавляет новые номера в «Летучую мышь» Балиева [85.1–85.3]. В Лондоне проходит премьера «The Gods Go A-Begging» (Гендель) [85]. Ballets Russes дают сезоны в Париже и Лондоне, гастролируют по Великобритании, выступают в Антверпене, Льеже, Брюсселе, Лозанне и Остенде.
1929
Ставит новые работы для Оперы Монте-Карло [86–90, 92]. Для Дягилева создаёт балет «Бал» (Риети) [93]. Труппа выступает в Берлине, Кёльне и Лондоне. В Париже проходит премьера «Блудного сына» (Прокофьев) [94] — последней новой постановки Дягилева. Баланчин танцует с Ballets Russes в Остенде и Виши. Ставит танцевальный эпизод к музыке Мусоргского для фильма «Тёмно-красные розы» [97], одного из первых полнометражных звуковых фильмов в Англии.
19 августа Дягилев умирает в Венеции, и «Русские балеты» прекращают существование. Для небольшой труппы, организованной Антоном Долиным в Лондоне, Баланчин ставит «Па-де-де» (да Коста) [95]. В Париже, по приглашению директора Парижской Оперы Жака Руше, задумывает балет на музыку Бетховена «Создания Прометея» [96], но из-за болезни не завершает работу — постановку завершает Сергей Лифарь.
Джордж Баланчин
Европейский период «Русских сезонов» (1924 — 1929)
Европейский период «Русских сезонов» (1924 — 1929)
1924
Баланчивадзе покидает Россию. Вместе с тремя коллегами, называя себя «Первые танцовщики Государственного русского балета», выступает в Берлине и городах Рейнской области.
По завершении гастролей, отклонив требование администрации театра вернуться в Советский Союз, уезжает в Лондон. Выступает в популярном мюзик-холле, где его замечают Антон Долин и Борис Кохно.
В Париже группа просматривается в труппу Сергея Дягилева. Дягилев принимает танцовщиков в свои Ballets Russes, труппа выступает в Лондоне. Именно тогда Дягилев меняет имя Георгия Баланчивадзе на французский вариант — Жорж Баланчин.
По завершении гастролей, отклонив требование администрации театра вернуться в Советский Союз, уезжает в Лондон. Выступает в популярном мюзик-холле, где его замечают Антон Долин и Борис Кохно.
В Париже группа просматривается в труппу Сергея Дягилева. Дягилев принимает танцовщиков в свои Ballets Russes, труппа выступает в Лондоне. Именно тогда Дягилев меняет имя Георгия Баланчивадзе на французский вариант — Жорж Баланчин.
1925
Баланчина приглашают в Монте-Карло, где базируется труппа «Русских балетов». По поручению Дягилева он начинает создавать балеты для постановок Оперы Монте-Карло, которая нанимает танцовщиков Ballets Russes в межсезонье. Для Оперы он ставит мировую премьеру балета Мориса Равеля «Дитя и волшебство». Первым заданием для Ballets Russes становится переработка хореографии Леонида Мясина в «Песне соловья», премьера проходит в Париже. Для гастролей в Лондоне Баланчин создаёт «Барабау» — свой первый оригинальный балет для Дягилева. Параллельно с постановками он репетирует репертуар «Русских балетов» и танцует с труппой в Барселоне, Лондоне, Париже, Антверпене и Берлине.
1926
Создаёт новые постановки для Оперы Монте-Карло. Для «Русских балетов» ставит «Пастораль» и «Черт из табакерки» . В Риме работает с лордом Бернерсом над балетом «Триумф Нептуна», премьера которого проходит в Лондоне. Перерабатывает дивертисмент из «Спящей красавицы» Чайковского и вносит множество изменений в классические номера репертуара, выступая как балетмейстер труппы. Труппа даёт сезоны в Париже и Лондоне и гастролирует в Берлине, Остенде и Ле-Туке.
1927
Ставит новые работы для Оперы Монте-Карло. Для «Русских балетов» создаёт балет «Кошка». Для гастролирующего кабаре Никиты Балиева «Летучая мышь» ставит «Испанскую гротеску» и «Сарказмы» — первые его работы, показанные в Америке. Ballets Russes дают сезоны в Париже и Лондоне и гастролируют по Франции, Италии, Германии, Австрии, Швейцарии и Испании.
1928
Создаёт хореографии для постановок Оперы Монте-Карло. Для южноамериканского турне труппы Анны Павловой ставит «Алеко» и «Польку-гpотеск». Для «Русских балетов» создаёт «Аполлон Мусагет» — свой первый оригинальный балет на музыку Стравинского, премьера проходит в Париже. Добавляет новые номера в «Летучую мышь» Балиева. В Лондоне проходит премьера «Боги-попрошайки». Ballets Russes дают сезоны в Париже и Лондоне, гастролируют по Великобритании, выступают в Антверпене, Льеже, Брюсселе, Лозанне и Остенде.
1929
Ставит новые работы для Оперы Монте-Карло. Для Дягилева создаёт балет «Бал». Труппа выступает в Берлине, Кёльне и Лондоне. В Париже проходит премьера «Блудного сына» — последней новой постановки Дягилева. Баланчин танцует с Ballets Russes в Остенде и Виши. Ставит танцевальный эпизод к музыке Мусоргского для фильма «Тёмно-красные розы», одного из первых полнометражных звуковых фильмов в Англии.
19 августа Дягилев умирает в Венеции, и «Русские балеты» прекращают существование. Для небольшой труппы, организованной Антоном Долиным в Лондоне, Баланчин ставит «Па-де-де». В Париже, по приглашению директора Парижской Оперы Жака Руше, задумывает балет на музыку Бетховена «Создания Прометея», но из-за болезни не завершает работу — постановку завершает Сергей Лифарь.
19 августа Дягилев умирает в Венеции, и «Русские балеты» прекращают существование. Для небольшой труппы, организованной Антоном Долиным в Лондоне, Баланчин ставит «Па-де-де». В Париже, по приглашению директора Парижской Оперы Жака Руше, задумывает балет на музыку Бетховена «Создания Прометея», но из-за болезни не завершает работу — постановку завершает Сергей Лифарь.
Джордж Баланчин
Российский период (1904 — 1924)
Российский период (1904 — 1924)
1904
22 января в Санкт-Петербурге родился Георгий Мелитонович Баланчивадзе, сын композитора Мелитона Баланчивадзе.
1913
Поступает в балетное отделение Императорского театрального училища как вольнослушатель.
1914
Зачислен в училище в качестве пансионера.
1915
Впервые выходит на сцену — в роли амура в «Спящей красавице» Мариуса Петипа. Позднее Баланчивадзе будет говорить, что именно этот опыт вдохновил его избрать путь танцовщика и хореографа. Принимает участие в школьных спектаклях и драматических постановках.
1917
После революции Императорское театральное училище и Мариинский театр закрываются. Баланчивадзе вынужден зарабатывать — работает посыльным, подмастерьем у седельщика, аккомпаниатором в кинотеатре для немых фильмов.
1918
После более чем годичного перерыва возвращается к занятиям в переименованном Петроградском театральном (балетном) училище. Выступает в спектаклях нового Государственного театра оперы и балета, вместе с другими учениками участвует в концертах для рабочих клубов, воинских частей и учебных заведений.
Около 1919
Создаёт первые хореографические опыты для ученических концертов. Начинает трёхлетнее обучение в Петроградской консерватории под руководством Александра Глазунова, где изучает фортепиано и теорию музыки. Пробует сочинять музыку.
1921
С отличием оканчивает Петроградское театральное (балетное) училище. Зачислен в труппу Государственного академического театра оперы и балета (бывшего Мариинского). Испытывает сильное впечатление от камерных постановок Касьяна Голейзовского.
1922
Ставит номера для выпускных концертов Петроградского училища, продолжает танцевать в спектаклях Государственного театра оперы и балета. Совместно с Петром Гусевым, Владимиром Дмитриевым, Юрием Слонимским и другими организует небольшую экспериментальную труппу «Молодой балет», которая выступает в Петрограде, на курортах и в Москве. Художественный руководитель театра Фёдор Лопухов приглашает «Молодой балет» принять участие в своей независимой постановке «Танцсимфония».
1923
Создаёт произведения для официального дебюта «Молодого балета». Параллельно работает как пианист и танцовщик в кабаре, кинотеатрах и Свободном театре, сотрудничает с труппой ФЭКС («Фабрика эксцентрического актёра»). Поставил танцы в опере «Золотой петушок» в Малом оперном театре в Петрограде (ныне — Михайловский театр)
1924
Ставит новые работы для последних спектаклей «Молодого балета». В составе труппы танцовщиков, певцов и музыкантов под руководством Владимира Дмитриева (в неё входят Александра Данилова, Тамара Жева, Николай Ефимов) отправляется на гастроли в Германию. Покидает Россию.