Самый лучший критерий адекватности балетного фильма — это если балетные артисты могут смотреть его, не морщась и не смеясь. Слышать несуществующие французские балетные термины или наблюдать за какими-то неадекватными истерическими реакциями артистов на репетиции — это то еще испытание.
Здесь главная героиня репетирует «Жизель» и кричит «Пятая, пятая», и ты понимаешь, что в этой вариации действительно важна пятая позиция. В другом месте хореограф уточняет про некое «battu», которое в тот момент реально исполняет балерина. Казалось бы, найти балетного консультанта проще простого, но судя по многим фильмам — именно на них и экономят, получая на выходе какую-то нелепость. Здесь придраться нельзя к терминологии, да и репетируют настоящую «Жизель», а не наброски по теме. Единственное, что странно, что все репетиции дуэтные проходят в одиночку, но, наверное, тогда невозможно было бы оправдать немного дерзкую сцену, в которой Дарлин показывает молодой балерине, что такое разочарование от безответной любви. Ну да, и предупредим, тут 18+ :)

В фильме нет какого-то активного развития событий: балерина выпадает из репетиционного процесса перед премьерой, ей срочно находят замену. Премьера состоялась. Вроде и все. Но из деталей соткана трагедия главной героини: как она пытается влиять на репетиционный процесс и делать из новой Жизели (кстати, действительной примы Датского королевского балета Астрид Гранрук Эльбо) вторую себя. Как кидается в крайности от бессилия, то напиваясь, то пытаясь опустошить весь запас своей аптечки. Как подсматривает из технической рубки премьеру. Как пытается принять новую жизнь.

Удивительно не пошлая, почти медитативная и какая-то искренняя работа, реабилитирующая, наверное, веру в балетные фильмы. Отличный кастинг плюс ко всему: вы никогда не догадаетесь, что исполнительница главной роли — не балерина. То есть, конечно, догадаетесь, когда увидите её отличные tour piqué по кругу, снятые снизу, без акцента на её лицо, но фактурно она даже больше балерина, чем Натали Портман в «Черном лебеде». Густаф Скарсгард — представитель одной из самых известных скандинавских театральных династий и брат популярного актера Александра Скарсгарда — сыграл, наверное, самого человечного хореографа. Слишком уж хороший и тонко чувствующий. Таких мы видеть не привыкли, вот и кажется нереальным такой образ.

Вывод один: за мощной рекламной кампанией главного балетного фильма страны не пропустите действительно стоящий фильм, который отнесся к нашему любимому виду искусства с такой нежностью и уважением.